本期作者：段诗雨，多媒介艺术家。（本文文字及图片已经过作者授权）

第59届威尼斯双年展海报

第59届威尼斯双年展梦想之乳（The Milk of Dreams）展示了来自58个国家的213位艺术家的作品，整个双年展被三个大主题贯穿：身体的表现及其变形；个人与技术之间的关系；身体与地球之间的联系。策展人塞西莉亚·阿莱曼尼特别关注1948年第24届双年展 —— 这是第二次世界大战后的第一届，那个时候由于战争的原因威双暂停了六年。1948年的展览引入了许多当时的艺术家和新的艺术运动，参展名单除印象派作品之外，还包括巴勃罗·毕加索、马克·夏卡尔、保罗·克利、乔治·布拉克、保罗·德尔沃、詹姆斯·恩索、瓦西里·康定斯基、雷内·马格利特、皮特·蒙德里安等，同时展览回顾历史，展示了大量在法西斯和纳粹时期被审查或掩盖的艺术家。

“想象力的游戏、精神的直觉、对现实的逃避、研究的痛苦、每一场内心戏的平静、纯粹的色彩或纯粹的形式、或任何定义，艺术始终是我们人类经验中最高和最纯粹的。当人类活动的记忆所剩无几时，如果一个有效的艺术能够唤起未来几个世纪的研究和热爱，那我们时代的灵魂仍然活着。[…]艺术邀请所有人，超越国界，超越意识形态的障碍，将他们团结在一个人文主义的理解中，并反对所有巴别塔式的不和谐。”

——出自第 24 届威尼斯双年展主席

乔瓦尼·庞蒂

收录于第 24 届威尼斯双年展导览册《XXIV Biennale di Venezia》

基于当前的社会形势策展人挑选了本届艺术家，如阿莱曼尼所言，“技术变革的压力、社会紧张局势的加剧、持续的流行病以及迫在眉睫的环境灾难”，这些威胁每天都在提醒人类的自大，为了应对这些状态，参展的许多艺术家想象了一种后人类状态，他们与其他物种、自然环境等产生新的多样的联盟，对西方惯用的“理性”作为事物的丈量手段发起挑战。同时，阿莱曼尼在展览中设计了5个历史“时间胶囊”，这五个“时间胶囊”里汇集了不同时代、地域的艺术家与文化从业者的作品，为整个双年展中提出的主题和问题提供历史背景。

时间胶囊（一）

A LEAF A GOURD A SHELL A NET A BAG A SLING A SACK A BOTTLE A POT A BOX A CONTAINER 一片叶子、一只葫芦、一个贝壳、一张网、一个袋子、一个吊袋、一个麻袋、一只瓶子、一口锅、一个盒子、一个容器

这个“时间胶囊”的主题采用了美国作家厄休拉·勒古恩（Ursula K. Le Guin）文章里的隐喻—— “一片叶子、一只葫芦、一个贝壳、一张网、一个袋子、一个吊袋、一个麻袋、一只瓶子、一口锅、一个盒子、一个容器”，她在文章里还有提到伊丽莎白·费舍尔（Elizabeth Fisher）《女性创作（Women’s Creation）》的段落：“最早的文化装置可能就是接受者……许多理论家认为最初的文化发明产物肯定是用来盛装劳动成果的某种容器或类似吊袋或网兜的东西”。这个展览呈现了艺术家们各种形式的与勒古恩的“容器”相关的作品形象，并与自然和身体产生有象征意义的、精神的或隐喻的联系。

阿莱塔·雅各布斯（Aletta Jacobs）是第一位被荷兰大学录取的女性，是国际女权运动的领军人物。除了领导荷兰妇女选举权协会外，雅各布斯还将民权运动与她扎实的医学训练相结合，开设了荷兰第一家节育诊所、发起了计划生育运动并为废除卖淫而努力。雅各布斯于 1897 年出版了《女人：她的结构和内脏》。这本书详细描述了女性的身体，包括生殖系统。展览里展示的是由Auzoux公司制作的子宫复制品——雅各布斯在她的研究中用以一种既科学又艺术的方式制作了怀孕的各个阶段的模型。

玛鲁哈·马洛（Maruja Mallo）的作品与她的朋友萨尔瓦多·达利的超现实主义风格不同，更接近于魔幻现实主义的拉丁美洲潮流，绘画打破了通常与静物流派相关的黑暗情绪，采用大胆的色彩、迷人的图案和形状，并设法以令人不安的冷漠来描绘虚幻的场景。马洛感受到自己作品中的每一个元素都与女性身体的某个部位有着特殊的近似性，其中花卉始终与头发相对应，而大贝壳则与胸部或腹部对应。它们的凹凸是对女性性器官的明显暗示，女性性器官就像贝壳一样，含有最珍贵的有机物质，在马洛看来，每个女人的身体都有一种复杂性。

玛鲁哈·马洛（Maruja Mallo）的作品与她的朋友萨尔瓦多·达利的超现实主义风格不同，更接近于魔幻现实主义的拉丁美洲潮流，绘画打破了通常与静物流派相关的黑暗情绪，采用大胆的色彩、迷人的图案和形状，并设法以令人不安的冷漠来描绘虚幻的场景。马洛感受到自己作品中的每一个元素都与女性身体的某个部位有着特殊的近似性，其中花卉始终与头发相对应，而大贝壳则与胸部或腹部对应。它们的凹凸是对女性性器官的明显暗示，女性性器官就像贝壳一样，含有最珍贵的有机物质，在马洛看来，每个女人的身体都有一种复杂性。